,让刘闵慧捂嘴直笑;
灯光忽地一暗,电影开始了;
片子一上来就是铺面而来的灰色,这种感觉和当时看鬼子来了的感觉一样,但是不同于后者有一点点的灰色幽默,斗牛反而体现出来了一种悲凉。
黄博饰演的牛二是村里的放牛的,九儿是村里的寡妇,寡妇不被人待见,即使牛二真心喜欢寡妇,也要装作不待见的样子。
开场就是黄博的侧脸,脏兮兮的皮肤,流出的鼻涕,挂在脸上的血块,干裂的嘴角,一口的黄牙,告诉了观众他现在的窘状;
紧接着就是牛二在极度紧张中四处的寻找,以及他慌乱的跑动;
故事继续;
《斗牛》的观影经历让孟轻舟有些意外的欣喜,终于看到了一部牛B的电影,可以说《斗牛》是一部喜剧版的《活着》,一部人兽版的《鬼子来了》,甚至一部中国山村版的盖•里奇。
能让他联想起这么多优秀的电影,已经说明了《斗牛》的质量。
在目前还活跃的几位第六代导演中,贾樟科只能拍拍小众艺术片,张原在吸毒前就有才尽的嫌疑,娄叶在情欲内心的挣扎里越陷越深,宁耗认准了商业类型片的路子高歌猛进,王小率则在票房与奖项的二难选择里进退失据;
相较而言,管湖是一位既不缺乏人文关怀作品,又不缺乏可看性的导演,事实上,能够在电视荧屏上凭借《黑洞》《冬至》《生存之民工》这些叫好又叫座的作品走入普通观众的视野,管湖的导演功力不证自明。
最后当牛二拉着他的牛坐在土坡上感叹年华的流逝时,孟轻舟立马想起了余华在《活着》里描写的那个老农和他的那头牛;
难得的是,管湖在沉重的悲情叙事中成功的点缀了黑色幽默的色彩,这种笑中带泪的技法在刘镇伟颓败后几成华语电影的绝学。
当然,这也离不开黄博的出色演技。《斗牛》通片看下来,黄博的个人表演风格已臻完善,几乎是他一个人撑起了整部《斗牛》,已然有点老汤在《荒岛余生》里的意思了。
而与牛的若干场对手戏,黄博的表演也十分出彩,比起威尔•史密斯在《我是传奇》里跟那条德国牧羊犬的忸怩,黄博足够做他的表演老师。
电影在剪辑上采用了双线索叙事,用不停的闪回插叙交待前情(那段介绍奶牛来历的纪录片插叙)。当然,悬念做的也很足,开头一段像极了丹尼•博伊尔的《28天》。不过这种剪辑方式也不是尽善尽美,有的地方跳得厉害,有点考验观众的理解力,好在《疯狂的石头》提前对中国观众做了普及工作。
“精彩,黄博的演技已然做到流畅自如了,导演的手法也非常老道,管湖这家伙,要是不那么寸,以后肯定会大放异彩!”
孟轻舟的话没人觉得过分,不管是从电影的成绩还是在影视圈的身份吗,他有这个资格评价管湖;
“不怎么好看呢,就觉得博哥和那条牛配合的真好!”
未来的顶流,小迪妹子;
你赢了!
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