“我这也是突然冒出来的想法,你们可能也知道,万重山从成立之初就有编剧部,据我所知,其他公司是没有这个部门的,但我还是觉得不够,我们国内从事编剧行业的,大多数都在院校,也有些作家兼职编剧,没有一个统一的平台让他们直观的感受自己作品的市场认可度,包括确保他们利益的途径,我觉得这事有操作的空间!”
姜闻没啥顾忌,直接说道:“在座的都是圈里的,说句俗气的,咱都算小有所成吧,我就问问你们,谁没挨过骂?不管是做导演还是做演员,都有过吧,但听过有骂编剧的吗?”
“没有,因为很多人不知道编剧在咱这行的地位,特别是电影的编剧,轻舟这事,我支持。”
一部电影的制作,编剧负责电影的故事、内容,是文字性的东西,而导演则负责统筹调动剧组里的一切资源,包括演员、服装、摄影甚至剪辑等,来将剧本上的文字以视觉的形式呈现给观众。
一部电影的产生是所有参与制作者共同协作下的结果,但在大多数情况下,导演对于一部电影的制作有着主导作用,这在国内尤其明显,因此编剧决定了这部电影剧情的主要走向,而导演则对电影的呈现方式和电影的最终成品负责。
所以对一部好电影,很多人都会夸导演,相应地对一部烂片,最容易遭骂的也是导演。
当然这是从电影制作的角度上说的,真实的原因可能更简单,那就是:
导演的知名度普遍比编剧的知名度要大呀!
作为一个普通观众,你会认识张一谋、陈楷歌、贾樟可、王家唯、昆汀、诺兰等等,但是试问又有多少人会认识芦苇、庄文强、严歌苓、王慧玲、焦华静、张家鲁?
冯老炮捏着红酒杯的高脚,晃动着杯子里的红酒,他也在心里琢磨,这事究竟是好是坏,他现在和华艺的绑定,并没有15年以后那么牢靠,心里还是有小九九的;
“要我说,想提高编剧的地位,还得你们这些投资人要改编观念,塞演员,咱没话说,谁演不是演,但有的时候还要插手剧本,这就让无法接受了,当然,我们几位还好点,你问问老高、宝爷他们,这种事多了去了!”
2010年前后,正是编剧地位最不受重视的年月,已经闯出名头的除外;
延续传统经院叙事风格的作品(最有代表性的就是不计工本和时间的央视大戏。比方四大名著)还有一定的空间。资本进场之后,一是和国际风格接轨更加密切。比方学美剧日剧韩剧,
二是突出收益回报比,这就是年轻一代偶像的出台。这就导致之前传统模式生产出的编剧,一下就从经典的捍卫者变成了追逐者。
其实,国内一直挺重视剧本的,特别特别重视,可惜的是不重视编剧。
滑稽吧?
但事实就是这样。为什么会这样?
很简单,大家都想做一个无懈可击的剧本,但编剧的地位一直不高,而且它是一个幕后的工作,算算看,除了剧本环节可以对经济和地位控制以外,别的人员都无法控制。你要降低明星片酬?还是随便指挥明星拍戏?都不好操作,但剧本就可以。
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