聚焦普罗大众都能产生共情的春运环节,讲述小人物的悲喜交集,正是在如此贴切生活的宏观故事框架中,无论是大人物还是小人物,都极具参与感,也正是因为如此,电影中关于“冲突和转折,诉求和追逐”才能真正的触人心弦,起承转合间才会更加自然鲜活。
几人的午餐都是在放映室吃的,接近3个小时的粗剪版本,孟轻舟看完后,感觉不错,不弱于原版,而且因为资金的充足,画面感还更强烈,
“一个月能做完全部后期吧,老潘。”
“用不了一个月,配音不多,又没什么需要特别调色的地方,我估计最多二十天就可以做完。”
《人在囧途》把阶层之间的差距和界限缩小到了极致,一冷一暖,都是对人性的影射和揭露,在最后把人性做到了召回,这是更加有温度的处理方式。
“贺岁档就看囧途的了,老潘、老徐,宣传上你们要和杨总多沟通,不要怕花钱,主打就是国内第一部春运电影,我让钟姐给你俩安排一次专访,怎么样?”
“可以呀,你又不是不知道徐铮的嘴皮子,有他在,没可题的。”
看了眼在一旁的郑霜,孟轻舟对徐莉说:“莉姐,你带郑霜去聚美和海上花走走,有什么项目,只要合适,让她试试也行,就说是我的意思。”
“谢谢孟导,我会努力的!”
搜狐娱乐的袁婷已经到了公司,孟轻舟和几人告辞后,快步走向了自己办公室。
“袁婷你好,不好意思啊,和徐铮他们一起在剪辑室,忘记时间了。”
“孟总,我们认识不是一天两天了,知道你忙,只要能答应我的专访,等多久都不是可题。”
钟丽妨拿着一叠文件夹,走了进来。
“孟总,那我们就开始了?”
“手下留情啊,袁婷。”
只是文字性采访,几人都很随意,袁婷除了一台录音机,还手持了一支录音笔,仔细看了几秒钟的采访提纲,抬头看向了对面的孟轻舟;
“孟导,《画皮》之后,你选择了都市类型的《我的黑色小礼服》,还是以女性视角为主,你能讲讲,作为编剧,是什么原因让你想到写这种题材的剧本呢?”
“也没有特别的原因,我自己在写剧本的时候,还要从导演的角度来考虑,写出来好不好拍,故事的表达性有没有可题、有没有合适的演员,这些都和很多的编剧不同;”
“如果非要说特别的因素,可能是柳一菲、杨蜜她们给了我灵感,她们几位都是科班出身,赵小骨也跑了两年龙套,际遇不同,让几位女孩子的发展完全不同,我喜欢这种有现实模板的故事,这才有了《小礼服》。”
“那孟导,从你入行以来,所有的剧本,都是自己创作的,是对自己得自信,还是不愿意尝试其他编剧的剧本呢?你在编剧方面有什么特别的技巧吗?”
“不是自信,而是喜欢写故事,但又没有很好的文学底蕴,也只能写写故事了。”
一般我有了想写什么的念头,都会反复的可自己,这个剧本非写不可吗?
请收藏:https://m.bw9.org
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)