有交叉的地方,你看到交叉的地方,觉得流量演员挤占的专业演员的空间。
但更多的是不交叉的地方。
你用不知名的科班演员去演剧本一般、ip一般的纯网剧,基本会赔死。
越来越多流量进入这一领域试图分走一杯羹,证明演员这一职业的贬值已经十分严重了!
认真起来,达到本职工作水准的演员,甭管你是主角、配角,即便是龙套,声、台、行、表等基本法还是必须要遵守吧?为什么这个行业现在大规模地生产出来一些低劣、赘余、有害的文化高熵体?原因就在于上面的基本法没有被遵守与信仰……
所以不难看出,即使是那些简简单单满足“基本法”标准的演员,也是有一定门槛的。这无关乎于专攻什么题材影视的演员,只关乎于演员本身的硬实力够不够。
现在这个圈层最大的问题,是把遵守“基本法”标准不严格的太多蝇营狗苟纳入进了这个圈层之内。
如果要向着“意义之塔”的顶端方向进阶,还要具备洞察整个社会真正跳动着的脉搏的能力。需要演员不断地看遍世间百态,无论是最豪华的庭院,还是最低陋的城乡结合部。
即便是专攻所谓“幻想题材”的演员,也应该如所有演员一样,多读读斯坦尼斯拉夫斯基,多读读经典。
抛开剧集质量不谈,剧集因为流量明星而引发的争议同样不少。番位之争已经司空见惯,甚至衍生出限定新词“领衔男/女主演”。
这里的“流量明星”大致分为两类,一类是通过一部作品而走红,如杨小狐、刘思思、杨阳等85生花;
另一类则是以偶像身份出道,而后又转型为演员的明星,包括在韩国成团后又回归的鹿含、黄子涛,以及内地开启101时代后出道的偶像等等。
他们的共同特点是拥有庞大而纪律严明的粉丝群体。媒体人康堤曾指出,一个人踏入粉圈,无关意愿,也无关其是否特殊,只要你拥有了流量,就必然会进入粉丝逻辑里,进而引起粉圈的争议,这是必然现象。
流量剧越来越成为“粉丝限定”,在饭圈和路人盘中间建起一道高墙,并形成了两个风向完全不同的舆论场,而这么多年以来,能够突破这道屏障的作品少之又少。发展至今,这更像是一场明星、粉丝、剧方和平台的“合谋”:平台和剧方都需要流量明星来支撑数据,但并不成熟的剧集工业,未必有能力承载流量明星和粉丝的能量。而在流量明星只能选择拍剧的情况下,有限的选择里反而有可能给自己的人设“减分”。
或许将问题不能简单地归咎于某一方,更重要的事
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